影响·1750-1950建筑设计思想
摘要 论述了对近代(1750-1950)建筑设计思想的几个影响因素：它包罗了人物的影响；
画境的影响；文学的影响；绘画与雕塑的影响；科学和理性主义的影响。正是这些影响
赋予1750-1950这个时期以统一性，并对日后发生难以估计的巨大震慑。
要害词 影响；建筑设计；画境；理性主义
鉴于后现代社会的庞大化和多元化，包罗建筑在内的种种设计彼此影响，以及与人文、科技和派生的种种新学科的交叉，使得“博就是专”成为新的原则。与此同时，这个咨询满天，随处都是转眼即消的电子形象的高科技世界又引起“反智”、“弱智”风的后现代反思，解构向布局的质问和环保主义者的报复而再次陷入与1750-1950年建筑设计思想演变类似的挣扎与错综庞大之中。
1750-1950，那是一个为革新而努力的庆幸时代，是经历浪漫主义、复古主义、折衷主义和理性主义、成果主义的时代，建筑的设计思想由受考古学、历史学、宗教绘画，村子画境的影响向受机械、土木、质料与成果和新的空间看法的影响转变。十八世纪的建筑师们喜好历史的体现，为相比辩护，差池称的造景，畸形的细部，东方的原型和形象化的手法，这些新的想法，并非循序渐进，简单地一个接替着一个，而是在以后整个两世纪中，它们用差异的组合与差异的表示，总是不绝地呈现。正是这点赋予1750-1950这个时期以统一性，并对日后发生难以估计的巨大震慑。(1)
1、 十八世纪末的四大巨匠（人物的影响）
十八世纪末的建筑中有四位建筑师的事情是卓越的：既约翰·索恩，E·L·部雷，C·N·勒杜，J·N·L·迪朗。当复古主义的巨大鸿沟将它们的建筑与勒·柯西耶和包豪斯的建筑离隔的时期中,它们的建筑简直是一个新时代的建筑。
索恩接受了先辈近乎于巴洛克式的设计语言并加以升华，以至于带有些离经叛道的风味。在它的作品里可以看到一种满不在乎主义的影子，随心所欲地设计并不在乎是哥特式的或古典的，丢弃所谓的原则。另外，他有着约翰·萨默森称之为的“对考古学的病态激情”，它的作品同样表示出在部雷，勒杜作品中发明的两个特点：对空墙壁和死窗户的一种忧郁的偏爱和从石棺中寻找缔造山花的灵感。他拥护新奇为主的学说，用颠倒古典题材和正常布局干系的手法，或殽杂古典部件成为奇怪的组合要领，以获得新颖的构图。部雷的孝敬在于他认为“建筑效果的起因是光”，“球形是最可爱的形象”，因为它显示出极端的多样性寓于最大的一致性，它能造成对心灵单一的和更有力的一击，“因为振奋的心灵不肯为细致的装饰而扫兴”。部雷以轻视古代大家而孤高，他诡计代之以研究自然的要领，将思想驰骋于他认为的“尚属初步”的艺术之中。勒杜很可能是“隐喻气势派头”和“表示主义”的先驱，他开创了“会措辞的建筑”的先例。正如他设计的妓院平面图表征着对男性生殖器的崇敬，他提出建筑几多应具有象征性这个观念：“一座大厦的平面并不是从成果而来的某种功效，而是运用观念在设计中有意识地表示成果”，这也许可以称之为早期的观念设计萌芽。迪朗的实用与造价最低原则显现出他超人的经济预念，“大众的或私人的用途，使人愉快和掩护人类乃是建筑的方针”将设计第一次与艺术区分隔来。
让人打动的是迪朗还热情接受了法国国库仅承担得起纯功利性的建筑物的限制，他实在是一个很能适应情况和以愉悦心境设计的大家，这一点尤其值得学习和赞赏。
2、 画境的影响
在古希腊，主导的建筑类型是神庙；在欧洲中世纪是教堂；在文艺再起时期是府邸；而1750年之后能对建筑一般理论的影响最大的，那就是别墅了。由于其多样性，相对有限的范围和不受限制的土地，使对浪漫主义的嗜好得以充实表示。其时敏感性结合着叫做美学的新学科呈现了，它的前提基于两种艺术：文学和风光画。作者将新美学理论总结在三点上：既瑰丽、崇高、画境。由此建筑酿成了诗歌的一种，它的感人效果来自在调查者心中一幻思激起的浪漫形象的力量，更易于以文化教养和性情去加以联想。
崇高凡是被归之于多窟窿的山峦和其它使人敬畏的景物的一种性质。在热衷于伤感诗歌的年代，它与建筑联系的特性就是阴暗朦胧。源泉山庄设计的像一座夸张的舞台背就连由一座高276英尺的八角塔楼放射出巨大的过高的翼厅构成。它那些镌刻仿照陈腐橡木油饰的木构件，以及它的彩色玻璃窗造成使来访者形容为“一种与崇高差不多的效果”。 画境发源于英国人对自然风光的喜爱，这导致对花圃和私人园林机关不要刻板的普遍愿望。与中国式的园林或自由机关有关，早在1685年，公家的注意力就被非正规的长处和新颖新奇的爱好吸引了?“你会认为它不是真的，而是画得精美绝伦的一幅风光画”，这是小普林尼形容他在托斯卡的别墅情况的用语。在人工设置的山石和瀑布之中引进建筑物作为景色构成部门使得村子建筑根基上当作能使自然风光更有“画意”。事实上，仅仅对峙窗户必然要对着最好的风光这一点就能迫使一位建筑师缔造出很多他不曾梦见的如画般的形式和组合。犯科则不只有突出的画境，并且是调解差异巨细和形状房间的最便利的要领，由此，实用和画境便统一起来了。
3、文学的影响
确实存在一两座公认有艺术价值的建筑物，既造得质量差，住进去又很难受。如果一座建筑物的艺术价值主要依靠在文学浪漫主义的隐喻上，或是出于形式上随心所欲的“镌刻的”性质，则这种屋子底子不是建筑,而使用其它艺术中借来的瑰丽装饰妆扮起来的想入非非的构筑物。但矛盾的是此种构筑物却吸引了一批又一批建筑师争相仿照和变形，从这里可以看到建筑所要转达的哲学意义上的“真、善、美”已被文学中的某种看法打断，像对丑的艺术价值的一种感觉，对真实的重要性的一种过敏，这些对建筑都发生了激烈的影响，同时也确实影响了所有的视觉艺术。从建筑几多带点感受的对象这点来讲，它的影响是根天性的。“新奇使得一个怪物也显得迷人，并甚至使自然的缺陷也能引起快感”。
美感不单与瑰丽有关，也可由崇高和画境引起，艺术与丑未必是不相容这个看法，使“真实之光耀”作为柏拉图主义者的美的界说。人们也早已分明那些现实糊口中抽的对象，在艺术中可能是美的。狄德罗曾说过“在诗歌中是可以容忍丑恶和恐怖的”。雨果认为“美，不外是人们喜欢的自然界中小小的和几乎微不敷道的部门，而万物的朝气都是上帝所喜欢的”。由此卑鄙与丑恶不再是戏剧身分，而成了先锋派的圈子里完全成了精神糊口之崇高的同义词。中世纪的宗教镌刻，博希的奇异绘画，威廉·巴特菲尔德的“动作建筑”，在十九世纪中叶，对某些艺术家来说，丑恶具有一种出格的吸引力，它使人喜爱坦率的真实，尽管有些生硬，喜爱男性的朴素，尽管有些卑鄙，但丑的气势派头至少具有不至于成为娇里娇气的价值。由此发生了反学院派倾向，哲学上的是实证主义和对传统的好与坏持无所谓态度的放任主义，和具有强大设计气魄的“野蛮状态”。然而有趣的是建筑师本人凡是都确信本身正在创作异常瑰丽的作品。
更普遍，更敏感的文学影响，就是渴望表示真诚。言语并不组成罪体，它们反之栖息在思想中。格拉斯哥艺术学院就具有一种“无情的坦率”。赖特在《自然住宅》中指出“第一感受，就是渴望现实，渴望真诚”。卢梭作为一个极端民主主义者在《痛恨录》中写道：“艺术的真诚是现时代的特色。”卢梭的气质与很多革命建筑师的气质相一致，极端热情，布满了以不朽形式来祭奉他认为奇特经历的激动，并为将小我私家的赎罪启示转达给人类而竭尽心力。在崇敬真诚中，设计者极力强调自发的价值，“动了真情”来自绝对真诚的高度严肃性。真诚同时隐藏着一种刺激的愿望，使他与野性联系在一起，粗拙混凝土外貌展现了“新粗野主义”的真诚寄义，它受真诚的极端主义和裸露主义分子的影响，也受所有对妖娆和妩媚的清教图式的厌恶的影响。追求真诚有助于对气势派头的猜疑，但其强烈的小我私家主义色彩和不受外界奴役的性格，使得建筑难以与情况和谐。
4、绘画和雕塑的影响
十九世纪对绘画和雕塑影响最深的便是抽象艺术。抽象艺术具备很多新的性质：作为“研究”之艺术，作为以自己为方针之艺术，作为缔造“诧异”之艺术，作为“非艺术之艺术和所谓”纯粹艺术“之艺术。（2）此时，被当作与建筑有关的三种主要抽象艺术表示形式有：棱角的形式（立体主义），布局的形式（组成主义和要素主义），弯曲的形式（表示主义）。
抽象主义作为研究发源于赛尚的试验绘画，这位大家在谈到本身的作品时就像一个正勇敢地追寻新常识规模的科学家，他认为自然界的形式全可以用立方体、圆柱体、球体和锥体来理解。“为艺术而艺术”出自维克多·库辛，因为抽象艺术出格现代，它不只是这个时代创制的并且只有它才是这个时代精神的真正表示。在1920年代呈现的拼贴画使得对一群物体的描绘与物体自己的区别不存在了，这意味着建筑在作为一件艺术品与其组成组件简也没有固有的区别。诧异的身分，作为自己就可以刻意追求，由此1920年呈现的野性状态的“达达集团”得以对任何自己不受通例约束的“有生命之艺术”称谓。
立体主义也是一个对建筑影响甚深的艺术派系，它是气势派头派和组成主义的来源，以其轮廓相互贯串而著称。蒙德里安的组成在建筑上有相当大的启示感化。在一座矩形建筑物周围或里面勾当，可以被当作四度空间，因为我们的时代丢弃了已往的静态视觉，在立体主义根本上引出新的空间看法--“时间-空间”观念，它与爱因斯坦的相对论和非欧几何有微妙的联系，三次空间以上的多维空间观念，引进速度和位移标准观念，冲破几何学的三维性。柯布西耶称第四度空间是由于使用造型要领的一种出格得当的调和所引起的无限逃逸时刻，这是视错觉的表示。正如萨瓦别墅将其各个方面都挖空，使得任何实的断面都表示出内部和外部空间难解难分的相互贯串。包豪斯校舍用玻璃处理惩罚的遍及透明性正如1911-1912毕加索的画那样，又是正面的又是侧面的打乱时空逻辑，将绘画变有限为无限的神奇力量引入建筑设计之中。
对付艺术的思索有时与对付科学的思索一样是相当严肃和当真的，有时它又表示出疯狂的一面。在随后涌现的更为庞大的绘画流派，如大田主义，行为绘画，演出艺术，照相写实，超现实主义雕塑，最简派艺术，偶发艺术，大色域绘画和波普艺术等使得艺术规模再现文艺再起似的前所未有的繁荣，引起设计气势派头的巨大变革，这些无论是前卫大概后卫的对象正如同艺术的花圃里任何俗气的和清高的花都是构成其繁荣的一部门那样，不行缺少，只要作品具有两种强烈的效果：一种是视觉的，一种是看法的。这一点对建筑的表示和母题都影响巨大。
5、科学和理性主义的影响
分开科学的艺术--就像失却了魂灵的身体，数学在很洪流平上对付理解透视的法例，明暗的分派，色彩的感化是必需的。光学和力学也是必需的，否则的话，我们将向盲人般在黑黑暗行走……
从某种意义来讲，作为严肃科学的考古学对付历史的持续性研究中就出格强调奇迹的科学阐明与精确描测，由此而引发了十八世纪复古主义的理性主义。不管建筑与感情之间的结合探索何等深刻，建筑与科学之间的结合必将永远存在，在这点根本上可以认为建筑形式本质上是带有科学意味的布局形式，而设计则是成立在科学计算根本上的。桥梁设计是牵扯到如重的活荷载效应，水力问题等科学性的规范，它曾被看作是砌筑拱券或石头切割法的扩展，作为一门技艺而非设计存在的。当跨度更大，而且使用更能受力的质料时，运用数学的应力阐明变得更为重要。“土木”便应运而生。新的建筑形式呈现后，鉴于钢筋混凝土的质料技术的计算问题，纯形式与美感甚至也要量化考虑，建筑设计不得不求助于土木工程。军事工程B·F·德贝利多便是一位杰出的土木工程师，他对付静力学和拱不变颇有研究，并且还进行了确定质料强度的试验。工程学终于支配了现代建筑的思索，“建筑业处在一种自卑感中寻求与他们分开的弟兄的更紧密的联合”。
成果主义与理性主义随之鼓起，理性主义“并不料味着那种以回收朴素的构件形状和自制的质料去表示布局经济性的类型，它仅仅意味着将美的效果限定在逻辑地遵循构件的天性上，其第一美德是表白作为其结构目的之坚固，尔后才是差异建筑类型有关的便利，最后是装饰，它在于建筑总体的布置得当”。（3）建筑要求推理多于灵感，要求真实的常识多于热情。古希腊曾使用的大理石神庙的布局切合已经由虔诚传统确定的古风的木构形式，因而多立克的精神在于以显示公道的布局体系为配景去寻找装饰。时代的进步而发生的新的大众建筑如医院，剧场和监狱，都引起强烈的成果语言对理性主义提出挑战，强调了通风、光照、视听、重力热水系统，采暖乘凉诸多技术问题，对此诗情画意完全束手无策。形式跟随成果，缺点成了设计改善之母，整个设计思潮改变了。
生物学看法因其与情况的密切联系也倍受瞩目。“有机的”是导入建筑的重要的生物学观念，当我们把某种质料压制陈牢固形式时，这形式是机械的。有机的形则是天生的，“他”成型于内部成长之时，并跟着组织的生长不绝幻化形式。就有机建筑而言，则指由内而外成长的建筑，它与其存在的条件相一致，与情况天然融合，它的方针是整体性的。设计者被要求具备的不是出众的刺激的敏锐，而是协调感。作者指出建筑与生物配合具有这四个特点：有机体与情况，器官的彼此感化，形式与成果的干系，生命力自己的道理。
自然界是最伟大的造形师，生物学提供了“形态学”的观念，由此而有了仿生的观念，除了形态和成果的提示，新课程学习，还拥有自然力，和类神经的网络联系等更深入的学问。从西班牙的戈地的畸形建筑到赖特的有机建筑到文丘里的解构隐喻主义，都很洪流平受到自然的刺激而发生的灵感。这个课题对未来有着很重要的指导意义。
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建筑至今仍在科学与艺术中摇摆不定，这并非是件坏事，正是因为对这个问题的思索才会形成如此浩瀚的气势派头和我们此刻看到的各式建筑。极端同样能缔造出好的建筑这一点也毋庸置疑；而折衷主义排除成见的同时也以自身的哲学成为特有的气势派头；科学的研究不只富厚了建筑的成果也极洪流平地富厚了建筑的内涵；“建筑网络”与“建筑树型系统”以一条骨干和纷繁的枝叶正在蓬勃地努力向上伸展，其散落在遍地的脉络也以其自身的纪律求取朝气。
参考文献
（1）（2）（3）《现代建筑设计思想的演变1750-1950》 彼德·柯林斯
Influence·Architectural Ideology from 1750 to 1950
Zhu Ningjia
(School of Design, Southern Yantze University,Wuxi 214036)
Abstract This paper discusses the influence factors to architectural design ideology in recent times. It includes the influence on figure; the influence on picture sense; the influence on literature; the influence on picture and sculpture; the influence on science and reason. It is the factors which give the times from 1750 to 1950 unity and cause great
shaking uncalculated in the future.
Key word influence; architectural design; picture sense; reason
