分析《浮生六记》的语言特色
摘要:《浮生六记》的文言语体很有特色,本文从语言特色方面入手,探讨其采用铺叙描写,叙述语言平易简洁,人物语言灵活多样;其次,其文言语体的革新还表现在其文言体式与生活神髓的统一上。该语言受到话本小说的影响,脱去了文言的板重典雅,更趋于生活化,口语化。
关键词:《浮生六记》 话本 文言 口语化 生活化
《浮生六记》产生于十八世纪末十九世纪初,从中国小说的发展上来看,《浮生六记》运用的是长期以来文人通用的语言,但是其风格却吸收了明清话本小说的某些长处,形成了自己独特的风格。总体来看,它的语言是一种简洁而优雅的文言。本书虽以文言为主,但较为浅显,采用了平易近人的表达方式,叙述富有生活气息。因而克服了文言小说的典雅板重,表现更为灵活,体现了文言的生活化、口语化、趣味化走向。这表现在以下两个方面。
首先,沈复采用铺叙描写,兼采俗言俚语甚至方言入文,与传统文言排斥俗语,标榜雅洁的语言规范背道而驰。于是形成了叙述语言平易简洁,人物语言灵活多样的特点,并在叙事状物等方面达到了真切晓畅的境界。如《坎坷记愁》中叙沈复为妻子治病,上靖江借金夜宿土庙的情景:
时已薪水不继,余佯为雇骡以安其心,实则囊饼徒步,且食且行。向东南,两渡叉河,约八九十里,四望无村落。至更许,但见黄沙漠漠,明星闪闪,得一土地祠,高约五尺许,环以短墙,植以双柏,因向神叩首,祝曰:“苏州沈某投亲失路至此,欲假神祠一宿,幸神怜佑。”于是移小石香炉于旁,以身探之,仅容半体。以风帽反戴掩面,坐半身于中,出膝于外,闭目静听,微风萧萧而已。
这段铺叙写的极为精致,有声有色,有景有情,活画出一个失路之人的凄惶孤寂与狼狈。语言虽浅近,但行文冼练而文约事丰。
明人话本作品,深受宋元话本的影响,基本上保持了口语化的特点。像《卖油郎独占花魁》、《乔太守乱点鸳鸯谱》、《蒋兴哥重会珍珠衫》等反映市民生活的作品,语言通俗、生动,丰富多彩。从这一点上看,《浮生六记》的语言明显受到话本小说的影响。又如:
船家女名素云,与余有杯酒交,人颇不俗,招之与芸同坐。船头不张灯火,待月快酌,射覆为令。素云双目闪闪,听良久,曰:“觞政侬颇娴习,从未闻有斯令,愿受教。”芸即譬其言而开导之,终茫然。余笑曰:“女先生且罢论,我有一言作譬,即了然矣。”芸曰:“君若何譬之?”余曰:“鹤善舞而不能耕,牛善耕而不能舞,物性然也,先生欲反而教之,无乃劳乎?”素云笑捶余肩曰:“汝骂我耶!”芸出令曰;“只许动口,不许动手。违者罚大觥。”素云量豪,满斟一觥,一吸而尽。余曰:“动手但准摸索,不准捶人。”芸笑挽素云置余怀,曰:“请君摸索畅怀。”
叙沈复与船家女素云夜饮一事,这里语言极不雅洁,口语俗语轻佻语,一任自然,不雕饰,不避俚俗。
其次,《浮生六记》文言语体的革新表现在其文言体式与生活神髓的统一上。
其语言艺术的独到之处,俞平伯先生在其《重刊浮生六记序》中提到:“意兴所到,便濡笔伸纸,不必妆点,不知避忌。统观全书,无酸语、赘语、道学语。”他认为小说语言的特点是:沈复随性情遣词造句,随物赋形,不刻意雕饰,纯粹语从心出,本色独造。
可以这么说,《浮生六记》语言传神,散发着浓郁的生活气息。如《闺房记乐》写芸男扮女装:“芸忽趋彼通款曲,身一侧,而不觉按一少妇之肩。旁有婢愠怒而起曰:‘何物狂生,不法乃尔!’余欲为措辞掩饰,芸见势恶,即脱帽翘足示之曰:‘我亦女子尔’相与愕然,转怒为欢。”文中“一侧”、“一按”、“怒而起”、“脱帽翘足”等动作描述,形象生动,鲜活逼真。“何等狂物,不法乃尔”、“我亦女子尔”等句用语鲜活逼真。可见,不但人物语言,作者的叙述描写等同样充满了浓郁的生活气息。在《闲情记趣》中,作者记录了幼年一件趣事:
贪此生涯,卵为蚯蚓所哈,肿不能便。捉鸭开口哈之,婢妪偶释手,鸭颠其颈作吞噬状,惊而大哭,传为话柄。此皆幼时闲情也。
这段文字通过描写沈复为鸭惊吓后的表现,用“惊而大哭”刻画人物受到意外惊吓的反应,生动逼真地表现了现实中小孩的特点,具有摇曳多姿的生活情致。这种浓郁的生活气息亦表现在沈复的记游之中:
殿后临峭壁,树杂阴浓,仰不见天。星烂力疲,就池边小憩。余从之。将启盒小酌。……四山抱列如城,缺西南一角,遥见一水浸天,风帆隐隐,即太湖也。倚窗俯视,风动竹梢如翻麦浪。忆香曰:“何如?”余曰:“此妙境也。”忽又闻云客于楼西忽曰:“忆香速来!此地更有妙境。”因又下楼,折而西,十馀级,忽豁然开朗,平坦如台。
写景记言,层次井然,景随人变,神采飞扬,用语飘逸灵动,令人心向往之。首写峭壁,接着写飞云阁远景,接着写近景,水天一色,在简单的叙述和清新的描绘中相互融合,凸显出景色的幽峭清绝和人物的飘逸姿态。
总之,《浮生六记》的语言受到话本小说的影响,脱去了文言的板重典雅,趋于口语化、生活化,形成了简洁清新、飘逸灵动的语言风格。
参考文献:
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