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中国现代陶艺的嬗变

2022-11-01  |  点击:  |  栏目:论文中心

本文作者:张晓春 发表期数:现代职业教育 2022年35期 本文字数:3208

  [摘           要]  中国陶瓷文化的发展历经了五千多年,形成了广博深厚的传统陶瓷艺术,成为中华文明的重要组成部分,但由于难以突破旧制的约束,逐渐走向衰落。从20世纪80年代开始引入西方现代艺术和现代陶艺之后,中国的陶艺家以陶瓷材料为创作媒介,摆脱了传统陶瓷实用性的束缚,而追求表现个人的情绪情感、意念意识和审美价值的陶瓷作品形式,完美地完成了从传统陶艺到现代陶艺的嬗变。
  [关    键   词]  中国现代陶艺;传统陶艺;嬗变;实用性;作品形式
  [中图分类号]  J527                   [文献标志码]  A                   [文章编号]  2096-0603(2022)35-0120-04
   说起陶瓷艺术,首先想到的必然是中国,英文“China”的原义是瓷器,来自“昌南”一词,即景德镇的古名“昌南镇”。昌南镇从东汉开始就有先民伐木筑窑烧制陶瓷,至唐朝形成规模,逐渐影响到全球,以至于“China”一词也成了“中国”的英文名称。我国陶瓷文化的发展历经了五千多年,形成了广博深厚的传统陶瓷艺术,成为中华文明的重要组成部分,各个朝代都有数不胜数的陶瓷艺术精品,构成了辉煌灿烂的中国陶瓷艺术史。然而,正是因为中国传统陶瓷的辉煌,使得中国陶瓷的发展难以突破旧制的约束,逐渐走向衰落。一直到改革开放,西方优秀的文化艺术涌入我国,对我国产生了巨大的冲击,特别是西方现代艺术对我国艺术领域的影响巨大,在陶瓷艺术领域也促进了现代陶瓷艺术的崛起,我国的艺术家将西方现代陶艺与我国传统陶艺互相融合,逐渐走出了一条中国现代陶艺的发展之路,,产生了不追求实用性而以张扬个性、表达情感为宗旨的现代陶艺,完成了中国现代陶艺的嬗变。
   一、西方现代陶艺对中国现代陶艺的影响
   (一)中国传统陶艺的发展瓶颈
   中国传统陶艺泛指中国古代以器皿和雕塑为主的陶瓷艺术,主要有锅碗瓢盆等日常生活的炊餐用具和储存食物的器皿,还有室内陈设的艺术品、祭祀所用的礼器、殡葬用的冥器以及建筑所用的砖瓦瓷板,还包括宗教、礼仪、人文、习俗等各种陶瓷雕像和器物等。经过长期发展,中国传统陶艺形成了不同的时代特征、地域特征,不同的窑系划分或技术传承也呈现不同的流派。然而,不管是什么特征或流派,中国传统陶艺最主要的功能是实用性,所以其造型以及装饰的设计往往首先体现实用功能的要求。在绝大多数传统陶瓷器物中,因为圆形器具容积较大,而且没有棱角,不宜磕碰,在窑中烧制后不易变形,因此圆形器具成为传统陶艺的主要造型,这是其实用性的直接体现。在造型上,以农耕为主的民族地区的陶瓷,其器物造型大多稳重安定,便于安放,而在以游牧为主的民族地区,则以便于携带的器物为主,这也体现出传统陶瓷的实用性原则。在传统陶瓷的装饰上,从原始彩陶开始就形成了以规则的器皿形制为主的形态,遵循对称、均衡、庄重、和谐等审美标准,装饰图案也体现出了很强的实用性原则,并且随着工艺技术的不断提升,在工艺方面追求制作艺术的极致体现,崇尚技艺之美也成为中国传统陶艺的审美要求。
   经过长期的发展演变,中国传统陶瓷艺术逐渐成为一门融合了绘画、雕塑以及其他工艺美术的综合艺术,其严谨的造型、先进的制作工艺形成了中国传统陶艺独特的艺术特征和审美价值,以其所蕴含的文化意识以及工艺水平成就了中国古典陶瓷之美,并在长期的发展中形成了官窑和民窑的不同风格特性,“相对于工艺上精益求精、不惜工本的官窑,民间陶瓷更具有浓厚的人情味和生活趣味”[1]。中国传统陶瓷艺术还将中国传统哲学思想融入其中,无论是儒释道还是其他美学思想,都强调人与自然的和谐共处,这是一种典型的生态美学。中国传统陶瓷艺术所遵循的就是在满足实用与审美的同时协调好人与自然的生态和谐关系,并在不同的时代背景下形成了丰富多元的陶瓷形式语言,如秦汉的浑厚大气、唐朝的华贵富丽、宋朝的素雅清丽、元朝的草原风情、明朝的精致典雅以及清朝的繁复精细,构成了中华民族灿烂辉煌的传统陶瓷艺术。“从艺术效果上看,汉以前的作品浑厚、质朴、纯真、大方、自然天成;唐以后的作品华贵、飘逸、洒脱;到了明清以后,由于各种釉上彩绘的出现,加上宫廷艺术的介入,从此,造型和彩绘开始分离,有的继续坚持民间艺术特色,有的则走向了异常堆砌、烦琐无生命力的匠气之路,以工代艺,淡化了传统陶艺的原有生命魅力。”[2]中国传统陶瓷发展到了极致,成为难以逾越的天花板。我国的传统陶瓷虽然在全球产生了久远而巨大的影响,在陶瓷艺术上所取得的成就也得到国际上的一致认可,但其对陶瓷实用性的追求已经深深扎根于中国陶艺家的心中,再加上不能突破的一些文化局限性,形成了中国传统陶艺的发展瓶颈。由于中国陶瓷的发展难以突破实用性等旧制的约束,逐渐走向衰落,致使近现代中国陶艺与西方陶艺的发展拉开了距离。
   (二)西方现代陶艺对我国现代陶艺的影响
   所谓现代陶艺,即艺术家以陶瓷材料为创作媒介,摆脱了传统陶瓷实用性的束缚,而以表现个人的情绪情感、意念意识以及审美价值的陶瓷作品形式。“传统陶瓷艺术大多遵循对称和均衡、器型线条优美的原则,而现代陶艺强调创作者个性和创作思维的自由性,往往会打破常规,追求创作者的艺术感觉。”[3]一般来说,运用陶土、瓷土为主要的材料,以现代艺术的意念、手法来进行创作的各种陶艺形式,包括雕塑、陶瓷绘画、工艺装饰艺术、装置等,均可称为现代陶艺。西方现代陶艺的起源受到了西方现代艺术的影响,西方现代艺术与西方传统的古典艺术截然不同,西方传统古典艺术以油画、水彩画和雕塑等艺术形式为代表,以完美地再现自然界中的形象为追求目标。但西方现代艺术则完全颠覆了西方古典艺术的定义,解放了艺术材料的使用局限,致使艺术不再仅仅为了追求物象的再现,而是纯粹为了表现艺术家个人的情感。于是,在西方现代艺术潜移默化的影响下,陶艺的发展也顺理成章地向着现代艺术靠拢。彼得·沃克思在1954年发起了“奥蒂斯陶艺革命”,他在抽象表现主义以及行动画派等现代艺术思潮的影响下,首次提出了“现代陶艺”的概念,现代陶艺突破了陶瓷实用性的限制,将陶瓷材料作为纸、笔、画布或泥土、金属一样的媒介来进行雕塑作品的创作。他的创作思想是从构思到揉泥,再到成型,从色料的选择再到烧制方式的运用,全程都亲力亲为,像完成一幅绘画一样将陶艺创作出来,整个创作过程中艺术家的心手协调,把自己的情感注入其中,塑造技法与烧制设备有效结合,将现代陶艺完美地完成。彼得·沃克思发起的“奥蒂斯陶艺革命”是现代陶艺的起源,从此开始了世界现代陶艺的潮流,很快从美国蔓延到欧洲地区,欧洲的陶艺家们受到启发,开始了踊跃的创作运动。“艺术家借助陶瓷材料,或以陶瓷材料为主要创作媒介,远离传统实用性质的观照,表现现代人的理想、个性、情感、心理、意识和审美价值的作品形式。”[4]其现代陶艺作品注入了丰富的情感和内涵,突破了实用功能的束缚,赋予其现代陶艺作品丰富的形态表现和全新的审美概念。接着,现代陶艺运动也很快传到了以日本為代表的亚洲,以八木一夫为首的日本现代陶艺家们潜心进行全新的陶艺创作实践,强调现代陶艺创作是陶艺艺术家受到灵感激发而产生创作激情,从而把内心的艺术形象表现出来,他们纯粹的前卫风格造型的陶艺作品,令人耳目一新。

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